Never Let Me Go：原著vs改編，永遠是個問題

讀過The Solitude of Prime Numbers而且喜歡，看改編電影認為差得遠。

讀過N次挪威的森林而且非常非常喜歡，看改編電影認為差得太遠太遠了。

今天看了Never Let Me Go，很喜歡，強烈推薦。

知道Kazuo Ishiguro的原著交口稱譽，但我未讀過。假如，我先讀原著，再看電影，評價是否還會如此正面？這真真是個問題。




學弟網友影癡Stannum愛死原著，後來看電影，失望得很：

- 餘弦棧：《愛，別讓我走》—來去全不由自己

即使未能跟原著對比，有一點我同意Stannum。電影對三位主角性格的形成，特別是他們對其特殊命運的態度，描繪得很不足夠.

就著Never Let Me Go，還想談一點具普遍意義的東西。粗看各種影評，發現不欣賞的，大多認為拍不出原著神韻。其中一種批評，我特感興趣：電影過早提示主角們的特殊身份/命運。想來，小說開首以較長篇幅描繪人物，卻不點破他們的特殊性。但是，普遍而言，關於小說/電影的評論或簡介，一般都會點出故事關鍵。究竟一般消費者在買書/進電影院前，對故事有多大程度的了解？有多少人會在接近一無所知的情況下讀書/看戲？就以Never Let Me Go為例，有幾多人事前並不知道他們是複製人器官提供者這關鍵？（自問自答：我事前並不知情）

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如上所述，看電影比較費解的是，主角們雖說從小被“洗腦”，但總算仍有自由意志，怎麼對自己的特殊命運那麼被動地接受，既不反抗甚至似乎並不特別痛苦？原著小說在此恐怕會花更多筆墨吧。

擁有自由意志的人，發現自己的際遇既非取決於自己的言行，也非純粹幸運，而是背後有更高的存在一直操控。即使偶有偏移，更高的存在也會暗裡調控令其走回“正軌”。那麼，他會被動地接受這“現實”，還是會反抗，挑戰這更高的存在？

電影Adjustment Bureau，講的就是這樣一個故事。當然，作為荷里活片，你當然知道他會為愛情選擇反抗，並最終感動更高的存在，不再堅持原先定下的命運，讓有情人終成眷屬。電影本身拍得不錯，也有新意。

可是，我這觀眾總會貪心地想，電影其實可以拍得更好，在自主與命定之間描畫得更深刻，擺脫荷里活電影方程式。當然，我是個書呆子。生意是生意，在體制內發展的電影人也是沒有絕對自由意志的群體。

（喜歡看荷里活thriller的，似乎又埋怨此片過份平淡冷感。唉，兩頭不到岸啊！）

Imperial Plagiarism?

If buiding copycat cities in China is a form of Imperial Plagiarism ...

- Jack Carlson: China's Copycat Cities

... then what is this?

- Chinese theme park at Warnervale to feature replica of Beijing's Forbidden City

Our Love is Easy

近日另一新相識大發現，Melody Gardot。

當年的活地阿倫好得多

Woody Allen的Midnight in Paris，作為飯後娛樂，尚可。

從前的他，神采飛揚自創一格，老來只是流暢而已。

即便如此，我覺得Paris在“老年Woody”作品中也只能算是次等，比不上Match Point和Barcelona。不知最新的Rome如何？


（近日忽然重拾看電影的興趣，一連六天，每晚看一部。可惜都是中下評分之作）

（2012-12-3補加 有時想想，我是否過份苛求？過份鄙視娛樂片？對（曾經）好導演的期望是否過高？就以昨晚為例，看了Mission Impossible: Ghost Protocol，覺得人又老，橋段更老，完全在吃老本。但是，不管IMDb或Rotten Tomatoes，評分都很高啊！）

（2012-12-4補加 終於看了兩部很不錯的電影。Never Let Me Go另文介紹，西班牙懸疑驚悚片Julia's Eyes，上半懸疑，下半驚悚，而且驚悚得過火，但總體而言，頗具功力）

漢寶德：書中有畫—董陽孜的書法

以董陽孜今日在書法藝術的地位，關於她的藝評卻出奇地少。漢寶德幾年前寫的「書中有畫—董陽孜的書法」（收入《漢寶德談藝術》，典藏藝術家庭，2005），分析水平既高，也能遊走於傳統與現代藝術之間思考。

這篇文章在網上很不好找，因此斗膽在此全文轉載。

（時隔數年，漢寶德今年中再評董陽孜，題為「書．藝與書藝」，觀點和評價有了微妙變化）

（相關閱讀 曾堯角落 網上資源：董陽孜）

書中有畫——董陽孜的書法

1995年董陽孜在台北市立美術館辦了一次重要的書法展，我應邀寫一篇介紹文章。我與陽孜相識，且為摯友多年，卻很少認真地討論書法，就乘機整理了我對現代書法的一些淺見。在那篇拙文中，我在三個觀點上討論她的作品，並予以肯定。其一是書法與繪畫的關係，其二是傳統與現代的關係，其三是書法與書道的關係。我認為她單槍匹馬，填了現代書法的空白。她已經是被大家肯定的現代書法家了，每有展覽都引起注目、景仰與爭相探詢、選購。這段時候，常聽她談起對下一代的責任。她注意到，台北大街上使用毛筆字的招牌越來越少了。下一代不但不再會寫毛筆字，連硬筆字都很少寫了。以後的中國人會不會忘掉中國書法這種藝術？因此在近年中，她在努力做一點推廣的工作。展覽時不忘寫一些可供年輕人購存，或贈送朋友的小品。她注意到書法的生活化是使下一代繼續瞭解並熱愛書法的唯一辦法，同時我發現，她的字在文化活動的標題與文化機構的名稱上更常見了。