拍攝經年、以六部近十小時總長度，分三年（1959-1961）公映的小林正樹《人間の條件》，無疑是日本電影史上少見的「正面」處理侵略戰爭的作品。對於一個一直覺得日本戰後在政治、社會、乃至藝術上，都欠缺徹底反省的人來說，這部電影本身就具有非凡的意義。因為它至少嘗試直視那段歷史，而不是以沈默或轉身回避帶過。
然而，看完整個系列，我仍覺得這份「批判」遠遠不足。影片的焦點始終集中在主人公梶身上：一位懷抱人道理想的青年，如何一步步被時代碾壓，最後只剩下「我要活下去」的個人意志。從第一、二部對勞工營制度的小規模批判，到五、六部裡完全縮窄為個人的生死掙扎，視野從未真正觸及國家層面的侵略責任。梶的目光多半對準自己所屬部隊的內部腐敗，而不是整個軍國主義體制，更遑論日本作為侵略者的身份。
這使得《人間の條件》帶著強烈的矛盾感：它一方面是劃時代的史詩，罕見地把日本士兵與百姓置於歷史的廢墟上，嚴峻揭示戰爭的人性毀滅；另一方面，它又顯得侷限，因為這份揭示最終收斂為一個人的徒勞掙扎，而沒有升華成對整場戰爭、乃至整個國家的真正質問。
所以，在我看來，《人間の條件》既是日本戰後電影史上意義非凡的存在，也是一部無法被稱為「反戰片」的作品。它呈現了個人的崩潰與存在的徬徨，卻未能觸及戰爭最根本的問題。或許，這正是它最值得玩味、同時也最令人遺憾的地方。
（純粹作為一部超長電影，我覺得《人間の條件》很流暢一點都不沉悶，且製作認真，絕對有「大片」格局。那時還是個新銳演員的仲代達矢，表現出色，擔起整部作品。他那種「望向遠方、卻像看不到任何出路」的眼神，幾乎成了電影的核心意象）
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