鹿玉5月4日在聯合報評論《海邊的卡夫卡》:「少年離家出走，與其說是為了逃躲弒父與母姊交合的命運預言，毋寧是迎向命運；命運既然無從閃躲，那就往那宛若風暴的命運中心，筆直地踏進去 ... 九○年代的村上作品雖然常探討暴力主題，但如此勇敢俐落的倒不多見。他似乎已把《地下鐵》、《約束》二書以來的思考，從社會現象推深到個人生命境況，並能重返八○年代的作品世界，為當年未必完整的「自我治療」增補了新的體驗。」
「與舊作相較，《海》書結構精巧，文字敘述較有控制，不至於一發不可收拾，有村上哲學的彙總架勢。上冊許多文字成熟精準，即使不愛村上春樹的讀者多少也會為之驚艷；下冊可惜因為敘述與情節冗散，稍失了力道。值得注意的是，在故事總少有出口的村上作品裡，《海》書末，少年從出口走了出來，從異界回到現實，從滅絕走回再生，雖然情節仍留有許多謎團，雖然少年仍不甚明白「人活著的意義」，但這畢竟標記了村上春樹的一大轉變，讓人好奇接下來村上會寫出什麼作品，他將失去他的村上迷，抑或擁有一批新的讀者？ 」
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