對推理小說的看法 兼談《聖女的救贖》讀後感

對推理小說的看法，其實已在之前一篇觀讀聽流水帳中寫過。今次只是略作修改，拿來再用。

我不常讀以娛樂為主的小說，推理我將它歸類於此。不過，近年在圖書館借書多了，讀書越來越雜，粗略估計，推理至今讀了四十本左右吧，以日本作品為主。

我想，推理小說這回事，多少就是以破解殺人詭計為基礎，作者故佈疑陣，故弄玄虛，誤導和愚弄讀者，讓他們直到最後還是摸不著頭腦。摸不著頭腦的，有時是“who 誰”，有時是“why 因何”，有時是“how 如何”，不一而足。（後面將會談到的東野圭吾的《聖女的救贖》，還有“when 何時”的元素）

但成功的推理作家，就有令讀者被愚弄後還大呼過癮的能耐。就這一點，推理小說其實跟其他文學作品沒有基本分別。作家完成一部小說，讀者拿起一頁一頁讀下去，本質上就是被作家牽著鼻子走。問題是，掩卷後，讀者覺得有得著麽？有啟發麽？有的話，就會覺得那是好的作品。

我想，我不是那種會愛上推理的人。作者全知，讀者半知也不如，作者隨時提供新線索，摒棄舊線索，有時更會拋出假線索。這種玩意，我不覺得好玩。所以，到今為止，我比較喜歡的推理作品，都不太注重“推理”（宮部美幸，伊阪幸太郎），比較注重性格塑造（Raymond Chandler）。大部分日本推理，我覺得，只有故事，沒有人物，比較平面呆板。

東野圭吾是紅透半邊天的日本推理作家，近年令他寫作生涯上更高峰的作品，都被形容為不重推理（很多時像《嫌疑犯X的獻身》一樣“誰 who”一早已知）重剖析人性。個人認為，他的平均水準雖遠高於同行，但若論塑造人物，他不行，剖析人性，也不見得有何獨到之處。道尾秀介走的是很不同的路。此人聰明絕頂，構思曲折離奇怪力亂神故事的能力高超。這方面的技巧，他在《向日葵不開的夏天》發揮得淋漓盡致。但總體而言，很難說他跟其他推理作家有甚麽根本的分別。而《向日葵不開的夏天》，最叫人眼前一亮，缺點也最多。

上面說到，推理作家在書中隨時提供新線索，摒棄舊線索，有時更會拋出假線索。關於假線索，我作為讀者有個原則，是適可而止，不能過火。可以適時引入新線索，讓聰明的讀者自以為有助破解詭計，但其實這新線索只是障眼法，根本不是一回事。我不能接受的，是在書中提供新線索之餘，作者還一路故意引領讀者以為那是非常非常關鍵的東西，但最終不是那回事。道尾秀介似乎頗喜歡用這招數，例子包括《影子》中凰介幾次看到的奇妙影像原來只是毫無重要性的童年回憶。但用得最過份的，要算《向日葵不開的夏天》中花大量篇幅引領大家懷疑岩村老師，最終三言兩語交代這只是一場巧合和誤會。

東野圭吾一般不犯這毛病。他始終是個本格派出身的推理小說家，行文推論比較嚴謹，在導引讀者方面也有分寸。剛一口氣讀完他的《聖女的救贖》，書一開始已交代兇手是誰，動機好像也不難猜測，但殺人方法卻撲朔迷離，要由天才加幹探花300頁破解，最終原來“方法”的重點，在於“何時”佈置！

他優於同行的地方，在於謎團解開後，不會令讀者覺得作者難以自圓其說。不過， 或許我過分強調理智，讀畢全書，將故事還原（案情重組）後，有個很不快被欺騙的感覺－兇手犯案，從動機，佈置以至執行雖能自圓其說，卻極為荒唐，甚至白痴。即是說，在七寶樓台的下面，是個爛地基！女的預計將來有殺丈夫的需要，一年前已在淨水器中下毒，但一日未到要殺人時候，一日要嚴密監視不能讓丈夫（或其他人等）進廚房使用淨水器！「義孝在家時，她一定坐在沙發上，平常上廁所或洗澡時也會慎選義孝絕不會走近廚房的時刻」。天天如此，時時刻刻如此！一年後，果真要殺他，於是回娘家探望，導引獨自在家的丈夫使用淨水器中毒而死！

吓？！