侯吉諒再論董陽孜

侯吉諒在今天的自由時報論董陽孜書法。他說，要他談董陽孜的看法，讓他很為難。為難，在於侯和董都是寫書法的，而董陽孜近年人氣爆炸，交口稱頌，而侯對董的書法藝術很不以為然。

（論董陽孜書法完整版）

其實，就我所知，侯吉諒已不是第一次論董陽孜，故這次至少是再論。在5年前的一篇文章中，侯對董的評價比較正面。至年多前寫的董陽孜雜記，已見類似今天的批評，但侯將之放入較中立的分析框架。

不欣賞董陽孜書法藝術的人，很多時會被譏為食古不化的保守份子，衛（書）道之士。但這是過分簡單的看法。應否將書法視為一種抽象的空間藝術，這課題不是三言兩語可以辯明，我自己的取向也往往左搖右擺。

侯說：“董陽孜的書法的特色，大”。

董陽孜“字”大，是不爭的事實，也是她書法藝術的特徵（之一）。

我也是因董陽孜“字”大而寫過一篇叫真想問問董陽孜的文章。


也許是我對「橫寫直寫 向右向左 左翻右翻 沒完沒了」這個課題特感興趣的原故，在我看來，董陽孜書法藝術也有其傳統的，守規矩的一面。她的文字，大多是從右向左排列的。從我的空間藝術觀看，這種排序，是有違中國文字結構，也因而影響空間表現的。

以她的大字「任所適」為例（作品高3.6米﹐寬8.7米）﹐寫「任」字大約是由紙的中上部寫至右下部﹐然後一氣走回紙的左上部寫「所」字（至少7米的距離）。若「任所適」三字是由左向由寫的話﹐筆氣的連貫性將比較容易處理。